ボブ・フォッシーの傑作ミュージカル「ＣＨＩＣＡＧＯ」を陳腐な映画化で台無しにしたロブ・マーシャル監督の作品だけに、今回も怪しい匂いがプンプン。そしたら、その通り、何この間抜けなミュージカルは？ 

このボケナス・ロブには、陳腐な振り付けのダンスシーンでまたしても舞台の映画化でなくＭＴＶ風な映像化を見せられる。せっかくイタリアにロケしているのに、ミュージカルシーンは、オールセット。まあチネチッタで撮影中というシチュエーションだからかもしれないけど、とにかく振り付けとかカメラワークが陳腐で平凡でつまんねえんだよねえ。脳味噌ツルツルなのか、脳味噌無いのか、この監督は・・・。

ミュージカル映画って何度も観たくなるものなのに、もう途中で帰りたくて、帰りたくて、もうこれ以上ボケナス・ロブには、ミュージカル映画を作ってほしくないなあ。もう吐き気がする。ひどいものを見せられると本当に頭にくるよなあ。 
それに、喫煙擁護団体のキャンペーン映画ってほど喫煙、喫煙、喫煙、喫煙。もう煙たーい。 
あー、時間の無駄。今年の最低映画の筆頭。退屈極まりない駄作。 
豪華なのはキャストだけ。しょぼい内容にしょぼい展開。しょぼすぎ、あー腹立つわー。 
ペネロペ・クルスだけすごいわ。この人、スペイン語でスペイン映画出る時と全然違うねえ。女優だなあ。 
栗一つ。 
ユナイテッドシネマ豊洲スクリーン１０にて。 

もうブロードウェーに行って、本物のミュージカルを観て口直ししたい。

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公開時は、あまりヒットしなかったが、その後ジワジワと人気が高まり、今ではカルト的人気を誇る一作になっている。公開当時観られなかったけど、現在開催中の「午前10時の映画祭　何度見てもすごい50本」の特集上映で観てきた。

おいそれはないだろうという設定のタイムスリップ、あまり1910年代の雰囲気も出ていないし、突っ込みどころは満載なれども、この作品の魅力は、もうたまらないほどロマンチックなところだ。一途に人を愛し、運命の恋に燃えるその姿は、なんとも憧れますよねえ。

惜しくも亡くなってしまったクリストファー・リーブとそしてヒロインがジェーン・シーモアだよ、ジェーン・シーモア、ジェーン・シーモア。二人が出会う湖畔のシーンのまあ美しいこと。

ラフマニノフの「パガニーニの主題による狂詩曲」も効果的に使われているが、この映画を脚本以上に魅力的にしているのは、ジョン・バリーの音楽 だ。ジョン・バリーは、007の音楽で有名だけど、「野性のエルザ」や「愛と哀しみの果て」など、本来は、叙情的で美しい旋律が持ち味だ。美しいメロ ディーに切ない結末で、女性観客は泣きまくり・・・。

まあ、もうちょっとひねったラストが欲しいところだけど、運命の恋の熱い想いに、観終わった後、誰かに優しくしてあげたくなること受け合いだ。

ジョン・バリーの音楽の美しさに溶けてしまう。
栗４つ。一途っていいわあ。
TOHOシネマズ六本木ヒルズ　スクリーン４にて。

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「ロード・オブ・ザ・リング」のピーター・ジャクソンの新作。壮大な世界観を持つあの作品と同じものを期待すると相当な肩透かしをくらう。

冗長で散漫で退屈なストーリー展開には途中で辟易。あまりにアイデアの無い凡庸なお話にがっかりする。一人70年代の雰囲気をぶっぱなすスーザン・サランドンがものすごいが、正直浮きまくりだ。ラストもあっけないくらい拍子抜け。

丹波哲郎も笑っちゃうくらいのチープな霊界は、ただ綺麗だねとしか感想がない。CGやマット絵ではなく、オールロケで天国を撮影してほしかった。

とにかくお粗末な脚本に観る価値ない。時間の無駄だ。栗１つ。
あーあ、ものすごくがっかり。こんなことなら早朝寄席に行けばよかった。
丸の内ピカデリー３にて。

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全然怖くなかったよー。劇場にターゲットとなる若い女性がいなかったせいか、悲鳴などは全く聞かれず・・・。

いらいらするほど馬鹿なフィアンセの男がうざいだけだった。

アメリカのホラーって最近、こんなんばっかりだなあ。スペイン映画の「さよならの子供たち」とか、ああいうの見習ってほしいなあ。

つまらん、つまらん、面白くないし、全く怖くない。お馬鹿な若者の会話がいらいらするだけだった。

栗一つ。ゼロでもいくらい。あーあ、あほらしかった。
ユナイテッドシネマ豊洲スクリーン２にて。

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ヒース・レジャーの最後の雄姿を観るだけの映画だな。

貧相でチープなイマジネーションの世界にはうんざりだし、ストーリーも退屈極まりない。トム・ウェイツなんて、僕好みのキャスティングがあったりしたけど、全然魅力を活かせてないねえ。

何がしたかったんだろう。つまんなかった。

でも、テリー・ギリアムは好きなんだよ。モンティ・パイソンの映画も「フィッシャー・キング」も完成しなかったラ・マンチャのドキュメンタリーも面白かったのにねえ。

今作は、全くもって残念な作品。
邦題からも映画会社の期待は、感じられないよねえ。

栗一つ。
ユナイテッドシネマ豊洲スクリーン４にて。

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話題の映画『アバター』をこちらの記事を 参考にして、川崎の109シネマズのIMAXシアターで観てきた。これを読んだらどうしてもIMAX３Dで鑑賞したくなり、関東地区では、川崎の 109シネマズのみということで出かける。土日の昼間の会は売り切れか、端っこのブロックしか空いていないことが多く、終了時間が23時55分という夜の 回に。

109シネマズ川崎のスクリーン７がIMAX3D対応劇場になっている。しかし、もともと普通のシネコン施設だったのを強引にIMAXに改装した ので、正直、新宿や品川にあったIMAXシアターと比べると窮屈で、また「え、このスクリーンの大きさでIMAXなの？小せぇ」という感じだ。劇場が窮屈 なので小さく感じたせいかもしれないけど。前の人の頭が足元くらいにあった新宿とは違い、ここは前に座高の高い人が座るとスクリーンの一部が欠ける。新宿 や品川がIMAXでなくなってしまったのが、本当に惜しい。もう少し早く『アバター』が作られていたらねえ。

それでも、スクリーンと客席が近い分、画面に飲み込まれるような迫力はあった。３Dは、飛び出して来るという昔の万博ふうのものではなく、どちら かというとものすごい奥行きがあるという感じ。キャメロン監督は、これを上手に使い、崖に沿って急降下する迫力あるシーンを描き出していた。クライマック スの戦闘シーンは、それこそ度肝抜く大迫力だ。

どうせCGなんだろうけど、惑星パンドラの世界は美しく、空中に浮かぶギアナ高地のような風情もいい。

されど、肝心のストーリーは、拍子抜けするほどお粗末。きっとこうなるだろうと思うとその通りに展開していく。『エイリアン２』のような奇想天外 でハラハラドキドキする凝ったシナリオはここにはない。ナヴィ族も、自然を愛し、呪術的で絵に描いたようなステレオタイプ。お決まりの恋、お決まりの攻 撃、お決まりの復讐、ハッピーエンディング、物語に新しい要素は何一ないよーん。

新しい映像表現を思い切り楽しむためにストーリーは簡潔にしたと、キャメロン監督が語ったなどとネットに書かれていたが、あまりに単純な勧善懲悪は、ちょっと退屈だ。意表つく展開も皆無。あと鼓舞するために演説をするアメリカ映画特有のシーンがどうも僕は、苦手だ。

まあ、どうせ観るならできるだけ大きな３D対応スクリーンで、谷底に落ちる感覚を味わうのがよかろう。

栗３つ。
109シネマズ川崎スクリーン７にて。

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世界的ベストセラー絵本の実写化なんだって。そのもとを知らなかったのだけど、会社の先輩が「うちの子供が大ファンなのよ」と絵本を貸してくれた。映画版 の方は、随分と話を膨らませてある。監督は、大傑作「マルコヴィッチの穴」のスパイク・ジョーンズ。今回は、脚本も彼なんだけど、脚本は、チャーリー・カ ウフマンに頼めたら、もっとすごい作品になっていたのではと思う。

絵本で終始ほのぼとのしているかいじゅうたちとのやり取りは、今作では人間社会の縮図が投影されていて、妬みや嫉妬が蠢いている。自分勝手な少年 がそこで自己を見つめて成長しちゃうってところが、ありきたりでつまらんのだ。で、もしチャーリー・カウフマンの脚本だったら、もっとものすごい展開が期 待できたのになあ。

されど、特筆すべきものはたくさんある。CGに頼らず、「セサミ・ストリート」で有名なジム・ヘンソンのオフィスが制作したかいじゅうたちは、表情豊かで素晴らしい動きを見せる。

砂丘でのシーンの美しさも幻想的。母親役のキャスリーン・キーナーの演技も素晴らしい。

そしてそして、何より、音楽が素晴らしいのぉぉぉぉぉ。もう、曲も詞もアレンジも秀逸。

ただねえ、生意気で情緒不安定な主人公のくそガキは、車に轢かれて死んじゃえって思ったね。こんなのが自分の子供だったら吐き気がしちゃう。

まあ、内容はありきたりだけど、音楽の素晴らしさに★ひとつおまけの栗４つ。
ユナイテッドシネマ豊洲スクリーン10にて。

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頑固一徹だけど女好きの森繁久彌が最高にかっこいい。こんな親父がいたらなあと心の底から思うよ。

そして今作では、縦横無尽にパワー炸裂しまくりのフランキー堺が画面を持ってきまくり。団令子とのやりとりも可笑しいし、親父と喧嘩して隣の屋根 に上ったり、工事現場のクレーンに吊るされて宙を舞ったり、度肝抜く場面もたっぷり。破天荒で調子がいいけど憎めないキャラクターがもう最高。

そして、もう一人、やっぱりクロレラ研究家の三木のり平がたまらなく可笑しいよー。

また、よく知っている上野の場所がたくさん出てくるけど、切なくなるほど懐かしいよ。変わりすぎた湯島の風情は、もはや想像するのも難しかったけどね。

ラストの歌のシーンもハッピーで最高に楽しかったなあ。

森繁久彌もフランキー堺も、もうこの世にいないなんて、悲しすぎるよー。
もっと早く生まれてきたかったよ。
彼らがいない日本映画界は、寂しすぎる。

とんかつが無くなったら死んでしまいたい、と森繁が歌う主題歌も最高！

栗４つ。
銀座シネパトス２にて。

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森繁久彌の芸能生活40周年を記念して制作された作品。端役までオールスター・キャストで豪華絢爛。

すっとぼけたドタバタ喜劇だが、そこは森繁、随所に名演技でバシッと決めてジーンとくるシーンも多々ある。

三木のり平とのアパートの一室での掛け合いは、抱腹絶倒。これって脚本なのかアドリブなのか、もうとにかく可笑しくって可笑しくって・・・。

フランキー堺も怪しい事務局長を怪演していた。

栗３つ。
銀座シネパトス２にて。

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こちらは、一転、フランキー堺がアメリカの大学出のインテリを演じており、抑えたクールな演技がたまらない。フランキー、かっこええって思っちゃったよ。

そして、やっぱり森繁久彌が圧巻。この人の演技と存在感は、もはや別格で、一挙手一投足、寝ている演技でさえ鳥肌立つほど見事。演技というより、 もうあまりに自然すぎて、惚れ惚れしちゃう。こんなすごい役者がいた時代に映画を観ることができた人たちは幸せだよなあ。森繁久彌、もうすごすぎて感服。 なんという役者だろう。天才すぎる。

今回は、厳格な役どころの伴淳三郎も渋かったなあ。ただ、フランキー、伴淳がクールな役だったので、喜劇的な要素が森繁だけになってしまったので、全体的に笑いが薄い感じかな。

でも、とっても観ていて幸せな気分になれる映画だったよ。
栗３つ。
銀座シネパトス２にて。

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